电影化不够，日式说书，一个严重□□□□□□□的问题在于用整小个第三幕的篇幅对妈□□□□□□□罪犯做了一个英雄式的煽情描写妈2□□□□□□□

深圳-香港-日本/爱尔兰的地域指 □□□涉变化牵连起关于身份认同的关系表 □□□征，实质为社会心理的一种扬弃。有 □□□意思的是，不管是原生家庭的崩塌、 □□□花姐的特殊照顾，还是阿豪的爱恋与 □□□利用，佩佩作为地域纽带的身份完全 □□□由他人赋予，失去这份馈赠的后果就 □□□是沦为机械运动（crossing □□□）的执行者，但佩佩与闺蜜在一起时 □□□却能够抛开束缚达到真正的“自由” □□□态，即毫无顾虑地想往远方。但是当 □□□这份暧昧得以（被阿豪、被闺蜜）挑 □□□明，个体面临瓦解的时候，导演借“ □□□奇迹”（香港飘雪）之手让感觉/感 □□□情得以复苏，此前的依赖关系同时被 □□□切断，正如放生鲨鱼以抵达“新自由 □□□”，“迷茫”后才有青春的第一段回 □□□忆。 □□□

重温童年记忆。山 □□田洋次、桥本忍、 □□野村芳太郎、松本 □□清张几位大师合作 □□，非常扎实的叙事 □□和饱满的情绪，最 □□后一小时真是教科 □□书般的叙事剪辑。 □□

4.5，电子音乐，奔□跑，与拥挤的人和霓虹□灯，国产电影中罕见的□城市空间——香港。 □作为一部青春影片，《□过春天》最为珍贵的地□方在于那些秘而不宣的□小愿望：在影片的开始□，佩佩与Jo在屋顶搬□演想象中的日本之行。□ 伴随电子音乐的突然□定格，影像还原为“摄□影”，形式化却并未矫□饰的偶然。 新好莱坞□并不同于新浪潮，在叛□逆而不拘一格的风格之□下暗藏着扎实而成熟的□节奏基础，《过春天》□同样也是如此，围绕着□动机导向的发散小行为。□ 阿豪帮助佩佩绑上手□机，暗红色的打光相当□撩拨，妈色情，却并不关□于性,也毫无裸露。 □最后一幕：This □Is Hon妈2gkon□g For You。□

这部片子厉害了，仿佛看□□□□□了三部片子，刑事侦缉片□□□□小□、剧情片、社会现象片 □□□□□流浪剧情的这一节配合宿□□□□□命交响出现时带动了情绪□□□□□到达高潮。虽然最后的麻□□□□□风病文字结尾让人想起国□□□□□产社会现象片的片尾。 □□□□□片头的砂子垒成的器皿，妈□□□□□被海妈2边的风吹打散去……□□□□□